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张熊(-)秋光图
立轴设色纸本×53cm
题识：一种秋光绝可怜，天然颜色较春妍。嗤他叶叶褵褷甚，偏乞丹砂赚少年。摹忘庵老人笔意，子祥张熊。
钤印：子祥书画
张熊(-)，又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。张熊亦工诗，著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。
张熊秋光图（局部）
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任伯年(-)双吉图
立轴设色纸本×40cm
题签：任伯年画鸡。
题识：伯年任颐写。
钤印：颐印
任伯年(-)，清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区)人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。
任伯年双吉图（局部）
此画双鸡立于石下，石上牡丹一株，亦有“富贵白头”之意。双鸡一俯首觅食，一昂首远观，姿态各异，栩栩如生，石头用淡笔勾勒，浅着色，石头上部稍加石青，与红色的花头产生微妙的对比，墨叶层次丰富，点缀自然，整幅作品用笔轻快、透脱，造型准确，善于在极少的物象中运用对比的手法增加画面的丰富性，是任伯年一幅具有代表性的作品。
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沈铨(-)富贵白头图
立轴设色纸本×53.5cm
年作
题识：庚子清和月，法徐崇嗣笔意为之煌道兄一乐，南蘋沈铨。
钤印：臣铨印、沈南苹
出版：《京都藤井家香仙居藏品展观入札》，图89，东京美术俱乐部，昭和九年（年）。
说明：1.日本京都藤井家族藤井行德旧藏。藤井行德是明治时期的日本政治家，曾任贵族院议员，受到过良好的中国传统文化教育，善藏中国艺术品。
2.此作存原装木盒。
朱草春花多富贵遥看相依共白头
沈铨，字衡之，号南蘋，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴，今浙江湖州）人。其画远师于黄筌画派，近至继承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。创“南蘋派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”。归国后名声大振，入职宫廷，供奉如意馆。乾隆末期杭州诗人沈赤然诗句中有“画家无过沈南蘋”之句，可见当日之风靡。
沈铨具体生卒年无考，俞剑华《中国美术家人名辞典》中对于沈铨的卒年提及：“卒年八十余”。目前所见最晚沈铨画作署款乾隆庚辰（年）其时七十九岁，卒年当离此不远，可以称得上长寿。在他漫长的六十余年的绘画生涯中，较为常见的是他晚期风格成熟时的作品，是“南蘋派”的标准面目。他的早期作品非常罕见，考《沈南蘋绘画年表》，所载最早的有年款绘画即德清博物馆藏的《桐阴猫戏图》，（CCTV9《隐身东灜的瑰宝》中曾有过介绍），此图经《中国古代书画图目》第六册著录，是为标准件。署款庚子是康熙五十九年，其时沈铨三十九岁。
沈铨《桐阴猫戏图》
德清博物馆藏
这张画已经形成沈家面目，格调却与标准“南蘋派”极求精丽面目不同，树石以爽利的大斧劈画成，线条刚健有力，直抒胸臆，仿佛吕纪林良。这种画风主要得益于老师胡湄的影响。胡湄，字飞涛，号晚山，大收藏家项元汴的外孙，因年幼时多见外祖家藏真迹，下笔必远追徐熙黄荃，近拟边景昭吕纪，所作富贵堂皇。沈铨为其入室弟子，在吸取了老师赋色厚重，勾画点染一丝不苟的长处后，在形成自身面貌的同时，还力追画作的诗性表达。沈铨在创作过程中十分